谭旭东
几次在诗歌研讨会上遇到凡凡,也得到她赠送的诗集。读了她的作品,感觉她的诗与她的人一样清新可人。
凡凡还写古体诗,她追求那种古典的情韵,着迷于中国传统文化,因此,她的一些诗给人的审美印象,就是东方女子式的情与爱。如《泛小舟》,就追求一种诗情画意,讲究意境之美,而且语言清新幽雅,充满少女情怀:“溪淡湖清,松竹掩画楼。山秀月灵,云雾锁千秋。惟恐风归去,值此泛小舟。”如《清水溟》也是一首颇有情调的山水诗,朴素大方的诗句里,包含着女子的缠绵和婉约:“秀秀清水溟,涓涓向谁诉?高高峻山翠,依依故人情。”又如《云中月》,这首诗里也有一个素衣女子,她怀着美妙的心事,给读者诸多美好的联想:“袅袅云中月,素素阁里人。纤纤空凭栏,念念玉人归。”
当然,我更欣赏的是凡凡诗里流露出来的对高洁纯正人格的追求。生活当中的她,可以让人直接看得出来,她是爱美尚善的,而且她期待创造一种高尚的事业,并愿意为之特立独行。因此,她的诗里处处有对的美好的感叹与挽留,也有对现世生活的希望与期待。如《松月夜》,这首诗看似对明月之夜的无奈感叹,却流露的是对美好的挽留:“脉脉明月夜,青青松高洁。鸟倦不知归,花开何必谢?”如《独立清秋》里,就有一种生命的孤独之美,让读者在慨叹人生之余,有了一种追求卓越之心:“恩怨溶,风雨聚。念古意,叹人情。红妆烟景,独立清秋。”而读《梦太清》,读者更能感受到凡凡内心世界里那份清澈与高傲、美丽与淡泊的品质:“一夜梦魂惊,恍然长叹息。仙人持芙蓉,俗世觅知己。此中有深意,因梦上太清。”
凡凡写诗,也作画,品了她的花鸟鱼虫题材的画作,感觉都是写意传神之笔墨,也初得中国画之神韵,富有文化底韵与气场的。也许与一些大手笔相比,凡凡的绘画还须继续努力,但毕竟不是以画为名的,她写诗作画都是为了养心,都是为了蕴气的,因此认真细致地观赏其稍嫌稚嫩的画作,一定可以感觉她有大气象,有大追求,有大境界。因为凡凡内心有诗,凡凡内心里也有画,她的人也是如诗如画的。可以真正的表里如一,诗品、画品恰如其人品!
我也很欣赏凡凡开创清新文化的胆量和气魄,在京城喧哗热闹之地,她一个素衣女子,能够开一派理念,而且的确洗礼人心,促进文明,与时俱进,这是非常了不得的。凡凡关于清新文化的阐述,虽然有的还需要深入探索,并从实践中得到检验,但凡凡对文化的热心正与她对诗心的追求,对画意的感悟是一致的。
凡凡不愧是“红楼女子”,她的诗与画,都有“红楼情结”,都有对传统文化的汲取与痴心的怀念及倾情的书写。
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